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唐代书坛发展繁盛，诞生诸多名家大师，除了耳熟能详的欧阳询、颜真卿、柳公权，还有很多被忽略的高手，比如“广大教化之主”褚遂良，他虽然没有入选“楷书四大家”，但水平胜过“欧虞”。

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褚遂良出身名门贵族，父亲同虞世南、欧阳询是好友，所以他的书法受到2位高人指点，继承正统“二王”笔法，恰好唐太宗钦慕“王书”，于是魏征举荐褚道：“遂良下笔遒劲，甚得王逸少体”。

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彼时虞世南离世，唐太宗没有谈论书法的知己，听到魏征给予如此高的评价，自然颇为欣喜，即刻命他担任“侍书”，整理宫内珍藏的名家法帖，鉴定民间所购王羲之作品。

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正因如此，褚遂良见到诸多“王书”真迹，深入理解魏晋技法，掌握灵巧多彩的用笔变化，并将之与小楷融合，写出“美人书法”，点画绰约曼妙、虚和灵动，摆脱“唐楷”拘谨规整的势态。

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就拿唐太宗皇陵挖出的小楷——《文皇哀册册页》举例，此作是唐太宗离世之后，他为其撰写的悼词，共计700余字，卷中每一笔倾尽毕生心力，力图发挥出最高水平。

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多用藏锋运笔，笔锋进行裹束，呈现圆融流畅之态，不显毛躁，笔势起伏摆荡，点画波动坚韧，章法与之调配，分布疏朗宽绰，极具流动性和立体效果，展现古人的骏迈中庸之美。

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不似卷尾翁同龢题字，所有衄挫、绞转等变化，显露于外部，气韵更加醇厚内敛，带有隶书的古雅质朴之气，内层肌理丰富，艺术格调多变，经得起后人品析，堪为“书坛绝响”，当时的风头盖过“书圣”王羲之。

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连向来挑剔的米芾，也称赞曰：“褚遂良在唐贤诸名世士书中，为秀颖得羲之法最多者，真字有隶法，自成一家，非诸人可以比肩，此书盖其晚年笔”，又说：“九奏万舞，鹤鹭充庭，锵玉鸣珰，窈窕合度。”

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米芾认为他的字灵动优美，远胜过其他几位“唐楷”大家，唐代无人能比肩，此作功力更是精悍，为帝王撰写哀辞，丝毫不敢懈怠，堪为生平“巅峰之作”，同时也是褚遂良仅存的小楷真迹。

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卷尾翁同龢题跋，大致讲述流传过程，内容曰：“褚《哀策》五十六行，较从帖所刻无异而神采飞动……先公尝憾，之后以赐龢，乃改卷子为册，粗可观览，言氏子孙或疑为真禇公迹”。

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足以证明它是真迹，时常临摹，可以掌握“唐楷”法度，提高用笔精准度，夯实基本功，同时还能写出曼妙灵活的生动感，不被束缚，益于形成创新思维。

而今，我们对褚遂良《文皇哀册册页》进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原，此品乃手工装裱的经折装。

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